傅导想了想，问她：“你是做软装设计的？会根据我的需要画草图吗？”

苏倩点头，随即从操作台的抽屉里，取出画本和铅笔，“先生请讲！”

傅导也不寒暄，几句话就将他脑海里的东西描述清楚。

不一会儿，苏倩就将一张素描画推到他的面前。

傅导双眼发亮，笑道：“我要的就是这种！”

苏倩又将素描画拿给何师傅，后者瞧了瞧，点头，“这个简单，我能做！”

一直站在旁边，静观几人全程交流的男人，饶有兴趣地认真打量着，这个不同寻常的干净清纯的年轻女人。

后来，苏倩在电视剧里，看到出自她家的那些道具，常常会想起这个再普通不过的春日下午。

此乃后话。

傅导和肖烈首次从她的店里订货，只有上千只竹灯笼。

无一例外，都是纯手工编织，部分还要求描绘上色。

别小看这个竹灯笼，在这部剧里，除了肖烈那张阴柔清俊的脸，出镜最多的便是它了。

很多剧情，都得借助这个道具来体现，尤其为了突出、渲染男主的多重人格。

剧里，男主的面容会与竹灯笼的镜头快速转换，通过光影投射和阴影变幻，体现男主时而正直仁义，时而阴柔腹黑，时而温润如玉的复杂多重性格。

如此频繁的镜头交换，成功刻画出这位权谋者的心机深沉，不得不为了天下的稳定，隐藏内心深处对爱情和亲情的最真实的感情。

苏倩永远不曾想到，就是这次与肖烈的结缘，竟然替她开拓了软装新市场。

由此，她拓宽了市场，除了室内软装，还可以跨界到影视剧，参与
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