在秦观的词当中，长调应推《满庭芳》（山抹微云）为冠，小令则以此词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》压卷。全篇音律谐婉，诗意浓郁，画笔清幽，构成了一个凄清婉美、轻灵杳渺的艺术境界。其中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，属对工稳，精致绝美。常人写梦写愁，多以有形写无形，而此句却反其道而行之，以梦喻花，以愁喻雨，花、梦、雨、愁交织在一起，飘渺空灵、娴雅隧远，极有意境。结尾之单句则情韵摇曳，恬静幽回，与上阙对句妙合无痕，余味无穷。难怪后人称其精研之处，“夺南唐席”。陈廷焯更称之曰：“婉转幽怨，温、韦嫡派。”

宋代临济宗杨岐派的圆悟克勤大师的悟道诗这样写过：

金鸭香销锦绣帏，笙歌帐里醉扶归。

少年一段风流事，只许佳人独自知。

如果仅从字面上看，这是一首**裸的情诗，但正是这首诗里点明了公众话语与私人话语的分别，以“佳人独自知”的私密无言而顿悟禅心。理解文艺作品有两种方式：一是把自己代入作者之内，二是把作品抽离作者之外。我们从《南歌子》里读出《绸缪》的隐喻，读出陶心儿的名字，这便是第一种方式；读出禅意，读出公众话语与私人话语之别，这便是第二种方式。以情证禅，以禅证情，也是一种禅意。

《水龙吟·小楼连苑横空》也是秦观词作里非常有名的一首：

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄情微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜是院落，红成阵、飞鸳甃。

五佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。

关于这首《水龙吟》，有过一则很著名的故事：一次苏轼和秦观会面，闲谈之间苏轼问起秦观近来可有新的词作，秦观便举了这个“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。苏轼笑道：“十三个字，只说得一个人骑马从楼前过。”秦观问苏轼的新作，苏轼说道：“我也有一首说楼上之事的，即‘燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕’。”旁边的晁无咎感叹道：“三句话说尽张建封燕子楼一段故事，奇哉!”

这则词话常被人用来阐释诗词语言的优劣：自然是简约为优、繁复为劣，初学者也往往人云亦云。其实远不是那么回事。简约与繁复各有所长，对于苏轼的那三句话，如果读者根本不知道张建封燕子楼到底是怎么回事，只能读得一头雾水，如果真如晁无咎所言，那么《长恨歌》显然就是最低劣的作品了，我也可以用”马嵬坡上雨霖铃“一句话说尽唐明皇、杨贵妃一段故事，奇哉！宗白华先生讲美学，说豪放与婉约一个是”骏马秋风冀北“，一个是”杏花春雨江南“，各擅胜场
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