很想写个“新市民”，弄几个稿费花花，可寻思了好几天不知怎么写，遂拉倒了。拉倒了还不甘心，又将它的内涵与外延琢磨了一通，这一琢磨就犯了丑陋的中国人的毛病，对其定义的本身产生了疑问：什么叫“新市民”？是关于新一代市民的小说？还是关于老市民的新小说？若是前者，你指给我看看，什么样的人才算是新一代市民？好，有文章很明确地指给你了：是有别于计划体制时代的市民阶层，比方打工妹、个体户、停薪留职搞承包或办公司的，以他们为主人公的小说，就是新市民小说了。可问题又来了：他今天打工，明天又不打了呢？他这个月停薪留职下了海，下个月又爬上来了呢？有的文章则指的是后者：你甭管他是老市民还是新市民，是打工妹还是工薪哥，只要是写城市生活而又在小说的形式上有所创新的，统统都叫新市民小说。还有的文章则强调价值观念的变化，比方“爱又如何”或“爱情错觉”……总之是莫衷一是，让人不得要领，定义了等于没定义。

还有什么新状态、新体验、新……，就更是以其昏昏，使人昭昭，不在讲。

由此便想到，搞这些新花样干什么？是给读者作导读？还是不甘心文坛太寂寞，以此显得热闹些？

曾想到，有这些新提法比没有什么新提法还是要好些，至少说明我们的评论家没闲着，他在研究和思考些新问题。现在看来不对了，这些心血来潮的标新立异，只对他自己有用（研究出了新观点、新成果），而对创作者却实在是有百害而无一利的喧嚣和鼓
『加入书签，方便阅读』
-->> 本章未完，点击下一页继续阅读(第1页/共2页)